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老紫砂壶真伪鉴别干货分享

2018-12-22 17:53:51
明代紫砂壶一方形和圆形为主,线条简约、壶体偏大、平实质朴,并且只有素壶没有色彩; 泥料:明代时期由于炼泥陶洗技术相对落后的原因,紫砂使用的泥料内含颗粒状粗砂,给人的感觉很粗糙接近缸胎,有生烧和火疵现象,明代的泥色多紫色、红色(大红袍);

       随着紫砂壶收藏的热度不断提升,一把老壶的价格也在不断地创着新高,一些不良之徒同样在作假手法上不断翻新,让很多壶友上当受骗,今天给大家分享一些各时期作品的干货鉴别思路,希望能帮助更多的壶友淘到自己喜欢的真正的好壶。

明代紫砂壶

明代紫砂壶的特点:

器型:明代紫砂壶一方形和圆形为主,线条简约、壶体偏大、平实质朴,并且只有素壶没有色彩;

泥料:明代时期由于炼泥陶洗技术相对落后的原因,紫砂使用的泥料内含颗粒状粗砂,给人的感觉很粗糙接近缸胎,有生烧和火疵现象,明代的泥色多紫色、红色(大红袍);

烧制工艺:a.明代初创期主要以手工捏制为主,壶内壁往往会留有匠人的指纹; b.由于明代不单独烧壶,而是与缸类一同入窑烧制,所以有些壶身局部都少量的釉泪;

落款:明代壶最多在底部落款且以楷书为多,明代末期才开始在壶身以草书落款;


清代各时期紫砂壶的特点:

清代紫砂壶


器型:清代紫砂壶以自然性和几何形为主,而在清末及民国初期在壶型款式和装饰上大为丰富;

泥料:明末清初时期泥料改进并不明显,大多含有闪亮的云母,胎壁也较厚实。清代泥料澄炼工艺总体有所提高,出现了紫砂细泥,清代的泥色则较多,除此之外还多见一种在紫砂泥中夹有梨皮似小点的紫砂,称为”梨花点”或”桂花沙”,前者较后者粗,也有人将它们统称为”梨皮”。”梨花点”清代早期多见,而”桂花沙”则在雍正、乾隆时期多见。

烧制工艺:a.晚明时期时大彬创造性的开始用木模制壶,内壁呈现的是竹刀的刮削痕迹; b.清康熙时开始出现彩绘,乾隆年间出现描金,而在嘉庆道光年间开始出现题诗刻画。

落款:清代早期楷书、篆书并行,后期以篆书为主;另外如果是壶盖内用印的真古壶,明末清初以后的作品。

壶嘴和出水孔:清早期的壶嘴为单孔,晚期为多孔,清中期以前的壶均为手制,到了清末就有用模制或轳辘成型的工艺。著名紫砂学家顾景舟先生在谈到紫砂鉴定时曾讲过”成型手法是鉴定的重要依据之一”。因为每个制壶家作壶嘴及壶把的方法不同,都有个人的风格。民国以前的紫砂壶,不论大小,出水孔都是单一孔(近年来则不一定),大、中型壶为防止茶叶堵住出水口,影响出水,故大都改采多孔状。


民国时期:民国以后,在原来已有色彩的基础上紫砂的色彩多了起来,如墨绿、黑色等;民国以前的紫砂壶,不论大小,出水孔都是单一孔(近年来则不一定),大、中型壶为防止茶叶堵住出水口,影响出水,故大都改采多孔状。


       除了上述的这些,在鉴定传世的名家作品时,尤其是明清两代流传下来的砂壶,首先要掌握的是这些名家所处时代的基本特征与风格,作品中有没有那个时代的气息与烙印,还必须综合考察作者一贯制作风格与品位;所有人制壶时决不可以逾越出他生活和创作的时代,而且必然会体现他一贯的壶艺特点,展现出高品位、高层次的思想内涵和制作水准,否则就有伪作之嫌,从造型、作品的风格品位去认识作者,这个方法在我们日常判断一把壶的出处是行之有效的。

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